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平行论坛 | 充分发挥文学的母本作用
[ 作者:许莹] 来源:《文艺报》2024年9月4日6版 [ ]

充分发挥文学的母本作用

——“文学的多形态转化”平行论坛侧记

 

“文学的多形态转化”平行论坛现场

 

9月3日,全国青年作家创作会议“文学的多形态转化”平行论坛在京举行。会议旨在充分探讨文学转化的新路径,分析当前文学转化的机遇与挑战,提出文学融入现代传播格局的新思考与新办法。论坛由中国作协社联部主任李晓东主持。

 

在嘉宾发言环节,中国影协副主席、编剧张冀谈到,非虚构文学是影视创作的宝贵富矿。悬疑、犯罪、刑侦等题材的影视作品非常抢手,与相关行业中的创作者提供了大量非虚构文学作品紧密相关。他们把自己的故事写出来,为文学的多形态转化提供了更加多元、鲜活的素材。在文学与影视的双向互动过程中,张冀乐于见到,导演队伍中出现了有作者意识的青年作家身影。但是,他也谈到,对市面上出现的各类作家导演计划不免担忧,因为电影发展至今已经拥有完整工业化流程,其市场导向很强,拍电影和写小说还是大有不同,如果以写小说的方式去导一部电影,其票房很可能不尽如人意。张冀改编的电影《三大队》获得了颇多好评,影片正是根据深蓝的非虚构文学作品《请转告局长,三大队任务完成了》改编而成的。从观众反馈来看,市场还是需要一些带有古典英雄主义气质的人物形象。

 

编剧、导演董润年特别关注类型电影剧本的创作问题。在他看来,类型电影剧作的叙事结构是经过长时间实践摸索,继承了传统诗歌、戏剧、评书和小说中的类型叙事特点,逐渐固定下来的。这些叙事结构,是类型电影与观众之间的契约,是撬动观众情绪的密码。近年来,全球范围内,电影票房大幅下降,游戏、短视频等新的多媒体娱乐方式在加速演进。全球范围内类型电影叙事能力的下降,是导致这一局面形成的重要因素。董润年认为,一部分原因是创作过程中过分守旧,另一部分原因在于,创新时忽略了观众在观看类型电影过程中情感生发的自然过程。

 

会上,北京紫禁城影业公司总策划、编剧王小枪,作家、编剧吕铮,中国社会科学院文学研究所副研究员徐刚,山西省作协党组成员、驻会副主席温建生,长影集团办公室主任、作家马犇,作家、编剧贾秀琰,编剧袁子弹,海南高清电影有限公司总导演、作家洪光越作重点发言。

 

王小枪认为,文学创作的最后一环要依靠观众的想象力,正所谓“一千个读者,就有一千个哈姆雷特”。一旦把文学影视化,人物就变成了非常具体、唯一的形象。所以,文学向戏剧、动漫、视听节目、游戏的转化过程,都存在一个先解构后建构的过程——解构观众脑海中的原有想象,再去接受导演具象化的表达。如何才能让二者自洽而不冲突,是文学转化过程中难度最大的地方。

 

吕铮至今已完成了20部长篇小说,其中被影视化的作品共有16部,大多数仍处于艰难改编过程之中。他谈到,每年一部的创作量,首先要解决好的是如何破解同质化的难题。“涉案题材最怕形成一个闭环。不同作品是类似的逻辑,就读者和观众而言,看了开头就知道了结尾,这是大忌。所以从创作之初,就要破解瓶颈,看即将着手的作品有何不同,才是开启一个成功作品的先机。”作为从事警察职业的创作者,吕铮对海量的公安素材有清醒认识。“我觉得这可能也存在一种反作用,就是恰恰因为身处其中,才会被温水煮青蛙,缺少了‘棋在局外’的视角。”现场他还分享了一位导演对他说过的两句话。第一句话是:“吕铮,你什么时候能把警察作家前面的警察在写作中去掉,你就是一个好作家了。”第二句话是:“一切不落惊险奇特,落人心。”这两句话令他终身受益。吕铮说,从30岁开始,他差不多用了10年时间来破解这一问题,思考如何把故事中的警察写成鲜活的人。“在20多岁时写的小说多是‘事’,从《三叉戟》开始,才有意识地形成了以人物推动故事的创作模式。”

 

在徐刚看来,文学的多形态转化,确实能提升作品的能见度、影响力,获得更广泛的受众。然而,有的作品能够转化得比较丝滑,有的文学性比较强的作品,可能转化起来并不那么顺畅。这里面涉及到类型电影、类型文学和纯文学的关系问题。我们今天对于类型文学的创作规律研究得还很不够。此外,文学转化动辄几百万、上千万的版权改编费,与版税完全不是一个量级。影视转化会影响到上游的文学生产,可能会让文学产生一种偏好,去迎合受众的喜好,这种迎合有些是好的,有些可能未必是好的,这是文学需要面对的问题。

 

温建生谈到,小说“视频化”、纪实“录像化”、散文“广播化”、诗歌“音乐化”……文学传播的介质与路径,正向着更为广泛的分众化转变。特别是进入新时代以来,网络文学蓬勃发展,网文大神、头部IP、潮流国漫,逐步走入大众视野,网文作者、影视编剧、漫画作家与传统作家的合作也愈发频繁。

 

马犇观察到,如今文学转化的形态愈加多样,比如追光动画根据中国民间传说《白蛇传》,相继出品了动画电影《白蛇:缘起》《白蛇2:青蛇劫起》《白蛇3:浮生》。还有取材《西游记》,在全球发售并引发热议的国产首款3A游戏《黑神话:悟空》……未来,文学转化的形态将更加丰富,文学转化的广度与深度也将与日俱增。

 

贾秀琰曾翻译过230多部国外电影。她分享说,“翻译的过程是以秒计算,一句重要对白要反复观看、理解和斟酌,还需要符合口型长度和开合,这其实也是对影片剧本和台词精读精解的一个过程。”她认为,电影剧本应回到文学化的艺术表达中,带着精益求精的创作精神,写出经典台词、塑造经典人物、构建经典剧情。就像夏衍先生说的:“电影是最精炼的艺术,无的放矢是浪费人民的财产,浪费工作人员的精力。”

 

袁子弹明显感觉到影视改编的来源更多了。电影《长安三万里》把诸多诗歌融入影片中,颇具诗意美感;电视剧《我的阿勒泰》让人们看到了散文集被成功改编的可能,用一种看似很“淡”的方式去对抗过去电视剧创作中对矛盾冲突的强调。但由于文学转化出来的东西太多了,袁子弹也感受到一种强烈的危机。这种危机与其说是短视频给长视频的压力,不如说是所有不同的新的形态在挤占传统的文艺创作空间。在文学多形态转化的效率方面,袁子弹有自己独特的思考。她谈到,编剧在创作过程中要听取的各方声音远比小说创作复杂得多,最终播出的影视作品与剧本原貌可能大相径庭。改编过程中,如果小说作者能够同改编者更密切地联系,达成良好沟通,将有助于实现更高效的文学转化。

 

洪光越希望未来能有机会在项目中与大家有更多合作交流。他说:“如果实现了,要感谢今天的相遇。”

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