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 聊借画图怡倦眼, 只研朱墨作春山。
草木蔓发，春山可望。中华优秀传统文化源远流长，千花夹岸，百草丛生，都是春天。在读书日，让我们走进中国现代文学，和文学大家娓娓对谈，也和自己深度相见。
壹《呐喊》
新潮社初版本于1923年 6月付印，8月出版。从第3版起改由北新书局发行。此为北新书局1927年3月第7版。
《呐喊》是鲁迅的短篇小说集，收录了《狂人日记》《孔乙己》《药》《阿Q正传》《故乡》等14篇小说，描绘了从辛亥革命到五四运动时期的社会生活，表现出对民族生存浓重的忧患意识和对社会变革的强烈希望。
该书封面由鲁迅设计，采用深红色作底色，显得沉重有力，深红色象征着受害者的血迹，又预示着斗争和光明，书名如石刻般雕刻其上，最独具匠心的是鲁迅先生把自己的名字一同放在了黑色方块之中，象征着鲁迅先生和广大志士们站在同一立场，一同“呐喊”与斗争。
贰《桃色的云》
1923年7月新潮社初版，此为1935年4月上海生活书店再版。
《桃色的云》是俄国童话作家爱罗先珂以日文写作的三幕童话剧，由鲁迅译成中文。此书包括《桃色的云》和另两篇短童话，一曰《海的王女和渔夫》，一曰《两个小小的死》。
该书封面由鲁迅设计，封面饰带采用汉画像砖风格，绘人物、禽兽以及流云，形式上古典雅致，与朝霞般的红色显得极般配，充满人类文明初期那种天真、率直而生气勃勃的幻想色彩，点明了《桃色的云》的童话主题。
叁《唐宋传奇集
1927年，上海北新书局出版。
《唐宋传奇集》是鲁迅耗时15年，从数百篇“唐宋小说”中精选出的唐宋小说合集。由于鲁迅选本取舍有序，择目精审，校勘详细，此书被公认为最具代表性的“唐宋传奇”选本之一。
该书封面由陶元庆绘制，他为鲁迅创作过很多封面画，有时是指定为某本书作画，有时是作好画后，由鲁迅根据实际情况进行调配。此封面原是陶元庆1926年为《莽原》所做，仿汉魏碑刻上的画像方式，十分古雅。但鲁迅出于印刷成本的考虑，写信给陶元庆：“因为《莽原》书小价廉，用两色版的面子是力所不及的。我想这一幅，用于讲中国事情的书上最合宜……我想留作另外的书面之用……”。次年，鲁迅所辑录的《唐宋传奇集》出版，以此画为封面，与内容相映生辉。
肆《朝花夕拾》
1928年9月，北平未名社出版。
《朝花夕拾》收录了鲁迅于1926年创作的《狗·猫·鼠》《阿长与〈山海经〉》《从百草园到三味书屋》等10篇回忆性散文，文集以记事为主，饱含着浓烈的抒情气息，往往又夹以议论，可谓融抒情、叙事和议论为一体。
封面由陶元庆设计，封面上部橘黄色的色块里，一女子在花园中亭阁边，手持一无花之枝而行过，橘黄的底色加重了人生秋意，颇有寓意。
伍《彷徨》
1926年8月初版，此为1927年5月北新书局再版。
《彷徨》收录鲁迅《祝福》《在酒楼上》《伤逝》等11篇小说，贯穿着对生活在封建势力重压下的农民及知识分子“哀其不幸，怒其不争”的关怀。
该书封面由陶元庆设计，封面以橙红色为底，几何线条构成的三人呆坐椅上，面对一轮圆而不圆、颤颤巍巍的深蓝色太阳，令人生出百无聊赖之感。鲁迅赞赏这个设计：“《彷徨》的书面实在非常有力，看了使人感动。”
陆《坟：1907-1925》
1927年由未名社出版。
《坟》收录鲁迅《论雷峰塔的倒掉》《论“费厄泼赖”应该缓行》《娜拉走后怎样》等24篇杂文。此书突出运用史笔，生动形象地引据事实，表达自己的是非爱憎，指陈时弊，论证古今。
该书封面由陶元庆设计，封面上方分为三行书写的“魯迅 墳 1907-1925”为鲁迅授意，他还对封面设计要求：“只要和‘坟’的意义绝无关系的装饰就好”。但陶元庆画的封面还是用三角形的图像象征出了坟、树、台的意象，却无荒凉萧瑟之感，有一种凄美的静寂，符合鲁迅伴随着“淡淡的哀愁”告别旧我的自然平和心境。画面颜色微妙、雅致，灰而亮，似可看出西欧印象派的影响。
柒《苦闷的象征》
1924年12月初版，由新潮社（《未名丛刊》之一）发行。
《苦闷的象征》是日本文艺批评家厨川白村的文艺评论集，苦闷的象征，即是文艺。人有欲望力，外有压制力，两种力量相碰撞，遂产生了文艺。
该书封面由陶元庆设计，一位双手反绑在身后的痛苦女人，周围红色剪影如同一个个冷漠嘲弄的看客，外部社会拿着尖锐的三叉戟抵着女人的脖颈，将她束缚在尖锐如同荆棘刺的圆圈中。插图完美地传达出了“苦闷”的意涵，原画采用红色为基调，鲜明强烈，鲁迅很满意，认为这样处理“使这书披上了凄艳的新装”。
捌《野草》
1927年7初版，此为1934年6月北新书局第8版。
《野草》收录鲁迅1924年至1926年间所作《秋夜》《影的告别》等23篇散文诗。诗集以独语式的、音乐性的抒情散文形式，诗性的想象与升华，深化了中国散文诗的艺术和思想意境。
该书封面由孙福熙设计，初版封面题字署名为“鲁迅先生”,后按鲁迅意思改为“鲁迅著”。主要元素有云、远山、暗绿色的草，采用山水画构图。《野草》成文于鲁迅人生中最为黑暗的时刻，地上稀疏的草与本书《题辞》相互照应，其白描似的线条的构成与《好的故事》类似。在《野草》的“统觉共享”中不难发现文字与图像的共同特点：或是像木刻一样颜色分明、线条粗犷刚硬，或是像水墨一样笔法汪洋恣肆、构图巧夺天工。
玖《小约翰》
1928年1月初版，1929年5月未名社再版。
《小约翰》是荷兰著名作家弗雷德里克·凡·伊登（即作者F·望·蔼覃）创作于1887年的长篇童话诗，鲁迅从购买《小约翰》德文版，到寻找合作伙伴联袂翻译，最终出版发行该书中文版，时间跨度逾20年。
该书封面由鲁迅设计。图案采用勃伦斯的《妖精与小鸟》，并手写了“小约翰”三字，整个封面设计明朗活泼、天真烂漫，贴近儿童视野，与小说的风格完美契合。
拾《吴钩集》
1940年2月初版，此为1940年7月宇宙风社再版。
《吴钩集》为周黎庵的杂文集，收录《清代文苑杂录》《西洋人与跪拜》等28篇文章。扉页印有：谨把这册小书，献给——一位寂寞的老人。幼时，她给我读许多书的环境；同时，她也是世界上最爱着我的人。
该书封面以线条和色块分割成上下两个部分，上半部分以极具艺术性的曲线和书名组成，下半部采用深色色块，形成强烈的对比呼应，极富形式感。
“民国书衣100品”书籍装帧设计展
展览时间：2024年4月20日至2024年4月28日10:00-19:00
展览地点：北京嘉德艺术中心B1层
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