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《唐弢藏书·图书总录》编辑说明
本卷为我馆唐弢文库所藏全部图书（报纸、期刊除外）之目录。 书目内容以表格形式呈现。表格设书名、著（编）者、译者、出版社、出版日期、版次、装帧、印刷方式、开本、备注诸项，丛书名、校注者、签名、题字、印章等内容皆录入“备注”项中。上述诸项内容不明或空缺者，以“待考”注之。 目录以十年为一单元。1899年以前的图书归为一个单元；出版日期不详者归为一个单元。单元以时为序。单元内书目以书名之汉语拼音顺序排列。目录以一册或一套书为一条目。每一单元前置30幅图书封面彩色照片，并附注其版本情况。线装书封面无书名者，则以其版权页照片替代。
《唐弢藏书·图书总录》编辑名单
主 编 陈建功
副 主 编 吴义勤 执 行 主 编 许建辉 执行 副主编 计 蕾 编 辑 许建辉 吴光强 徐 俊 楼圣弟 田春英 李 莉 图 片 徐 俊 《唐弢藏书·图书总录》目录
1899年以前
1900—1909年 1910—1919年 1920—1929年 1930—1939年 1940—1949年 1950—1959年 1960—1969年 1970—1979年 出版时间及版次不详者 唐弢藏书·图书总录 后记 《唐弢藏书·图书总录》编后记
许建辉
2000年春夏之交，中国现代文学馆乔迁新址。庆典过后的第一项重要工作，就是接受唐夫人沈絜云女士及其子女捐赠唐弢先生的藏书。时任副馆长的吴福辉先生后来写了《唐弢藏书文库随想》一文，记录了他与“这批珍贵文物性质的书籍”初次相见时的场景：“家里满坑满谷地堆放：客厅、书房、过道、卧室到处都是，而卧室里是门背后、床底下处处塞足。”文学馆“一个精干的小组在那里用两部电脑粗编书目”，一连干了两个多月才告完成。书入馆后以专门库房存放，宽6米高7层的密集书架摆了满满当当23排，这就是文学馆人一直引以为荣的“唐弢文库”。为使这些满被唐弢先生手泽的图书早日走出书斋服务于读者，在对“粗编书目”尚未及严格审核校订的情况下，即据其编成16开本445页的《唐弢藏书目录》，于2003年以“内部交流资料”名义刊出，印制近千本暂供相关人员研究参考。 由于接受唐弢先生藏书是一项带有突击性质的工作，时间紧，人手少，场地窄狭，工具简陋，所以“粗编书目”难免较“粗”，一些信息的错录缺录可以想见。 故而一俟入库为安，即腾出手来，由本馆资料室组织实施，对唐弢文库藏书进行了重新编目。本《唐弢藏书·书辑》，正是相关人员两年多的劳动成果。与2003年版的《唐弢藏书》相比，本书的不同之处在于：它依据的不再是“粗编书目”而是“重编书目”；它不再是“内部交流”而是正式出版；它不再将唐弢先生藏书目录的“全部”编成一册，而是“书”、“刊”分立——本卷是书目辑录，另有一本刊目辑录，目前尚在编纂中。 在本书之前，我馆已编辑出版《百年中文文学期刊图典（上）》和即将编成出版《新文学版本图典》两种，二者皆以唐弢先生藏书为主要依据，而以其他作家文库藏书为拾遗补缺者。期刊图典共收创刊号期刊1033种，其中859种录自唐弢文库，再除去图书大库所藏，其他150余个作家文库只补充了很少几种。新文学版本图典现已收录创作类（不包括译作）初版本2200多种，其他150个文库补充300种，而录自唐弢文库者竟有1800种之多。编者所见正如巴金先生所言，“有了唐弢先生的藏书就有了文学馆的一半”。“中国现代文学第一藏书家”的美誉，真真非唐弢先生莫属。至于对其藏书之研究，已有相关专家学者论述多多。编者虽有幸亲接手泽，感受或曰印象却也不外乎以下几点： 一是初版本多。唐弢先生藏书24293册（期刊除外），初版（包括后来的一版）本就有16723种，占到总量的68·39%，且集珍汇萃，价值连城。例如郭沫若的《女神》初版本，据说现在全世界只存三本半，而其中的一本就在唐弢文库中。尤为难得的是，《女神》从初版到五版，唐弢文库竟一版不缺！再如茅盾先生的名作《子夜》，唐弢文库中虽未见其1933年1月的初版本而只有1933年4月出版的精装本，却有一部救国出版社的翻印版而价值独具。因《子夜》在初版后的次年遭到“严行查禁”，被勒令抽去第4章和第15章才能重版。而据称远在纽约的救国出版社却冲破禁令照原本翻印，连封面都“一仍其旧”，委实难得！翻印版分上下两册，卷首有救国出版社的《翻印版序言》，卷末附影印国民党上海市党部查禁书报批答第一五九二号一纸。唐弢先生为此曾专作《〈子夜〉翻印版》一文，文中写道：“翻版书的名誉可以说是坏透了。不过就我见到过的翻版书之中，也有一部使我大为佩服：展视之下，爱不忍释。这就是《子夜》的翻印版。” 二是鲁迅著译版本多。1923年8月新潮社的《呐喊》、1926年8月北新书局的《彷徨》、1927年未名社的《坟》、1928年9月未名社的《朝华夕拾》……更有周氏兄弟译成刊印于东京的《域外小说集》一、二两册，出版时间是1909年。此书因存世稀少，被唐弢认定有资格归入“新式黄荛圃的‘百宋一廛’”中。几年前在北京的一次拍卖会上，仅其第一册就拍出“天价”近30万元，而唐弢先生一人就收藏了两套，共四册。再如鲁迅先生所译法国作家凡尔纳的作品《月界旅行》和《地底旅行》，前者出版于1903年，后者出版于1906年。因为年代久远，二者的单行本世间难找，唐弢文库中却“双璧”俱佳，其《月界旅行》，已被藏书家称为“海内孤本”。作为著名的鲁迅研究家和《鲁迅全集补遗》的编辑者，唐弢先生为搜寻鲁迅之著译曾经付出怎样艰辛的劳动，于此可见一斑矣！ 三是毛边本多。鲁迅先生喜欢装订时不切边的书，并为之自称“毛边党”。唐弢先生师承鲁迅，又以收藏新文学版本为专攻，故也对毛边本情有独钟。在《“毛边党”与“社会贤达”》一文中，他自称“也是毛边党党员之一”，“在书本的取舍上”“是有党有派的”，购置新文艺书籍时，“讲究不切边的，买来后亲自用刀一张一张的裁开，觉得别有佳趣”。还说，“我之爱毛边书，只为它美——一种参差的美，错综的美。”他把毛边书比作“蓬头的艺术家”，“觉得看蓬头的艺术家总比看油头的小白脸来得舒服。所以所购取的书籍，也以毛边的居多”。他收藏的毛边本共有1220余种，约占藏书总量（期刊除外）的6%。集中放置于书库中，装了满满四大柜。其中有三种鲁迅的《热风》，都是北新书局出版，都未标明出版时间及版次。但书局所在地之变迁却都有清楚记载，大概是有意让读者据此推知三种版本的出生次序吧？ 四是稀见本多。稀见者，少见也。或因自身形式特别，或因附加内容独特。前者如俞平伯的诗集《冬夜》与《西还》，都是32开横本，而顾颉刚所辑《吴歌甲集》，则是由114×214（毫米）得出的一个瘦高条型本。后者如《家》与《春》的合订本，墨绿色麻布面精装。封面没有书名。扉页上有“赠弢兄 巴金”字样。封底内页也有巴金题签：“合订本由钱君匋兄装帧，共五册，1938年5月装成。”下钤“巴金”章。书脊上有四道暗红横杠，上下各一条遥遥相对，中间两条合力辟出一方金黄地块，上有自右至左书写的十一个字分三行排列：“激流第一部 家与春 巴金著”。两书之间有一绿色厚纸相隔，绿纸前是《家》之“后记”，绿纸后是写有《春 激流之二 巴金》的薄纸，纸背印有如下广告：“激流之一：家 每册一元；激流之二：春 每册一元；激流之三：秋 在著作中；激流之四：群 在著作中”。再如开明书店1940年4月初版之《秋》，32开本，织锦硬面装，上有“芾甘”题签。据唐弢先生回忆，巴金先生赠书时曾附条说明：他手中此书本已送完，“这一本”是“向人索回”再转赠的。视其题签处，字下果有橡皮擦痕隐隐。后来友人告诉唐弢，巴金此书原已题赠夫人萧珊，因听说唐弢尚未得到，便“向人索回”——实则是从夫人处要回也。唐弢闻之，感念不已。自来就说“文人相轻”，殊不知文人也相亲相敬如此呢！ 囿于篇幅，余者不赘。不尽之意请借一言以蔽之：唐弢文库是一个巨大宝库，唐弢藏书是一笔巨额财产。它们既是物质的，更是精神的、文化的；它们属于中国现代文学馆，当然也属于国家，属于社会，属于整个中华民族。惟其如此，才编辑出版本书，以前人之遗赠与读者共享，同时祈盼批评指正，谨在此先致谢忱。
2010年建军节后
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