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 聊借画图怡倦眼, 只研朱墨作春山。
这些过去近100年来设计的书籍封面所定格的是属于那个年代的浪漫，是中西融合之下，充满知识分子书卷气的独特东方审美。
肆拾壹《暗夜》
1928年12月15日创造社初版。
《暗夜》是描写农民不堪忍受反动地主阶级的剥削与压榨而公开暴动的一部作品，作者于1928年8月1日完成，同年12月25日由创造社出版部出版单行本，为“创造社丛书”第30种，署名“华汉”，即阳翰笙。1930年10月，阳翰笙将《暗夜》《寒梅》《复兴》等三部曲合为长篇，取名《地泉》。
该书封面与书名的色调与风格一致，在暗夜般深色的封底上，以白色的线条勾勒出举着刀枪暴动的农民剪影。
肆拾贰《八年》
1945年12月1日上海万叶书店初版。
作家凤子，原名封季壬。1946年到上海主编《人世间》月刊，兼在上海昆仑影片公司做文学组织工作，小说集《八年》为其在此工作时所出版的图书。
该书封面由钱君匋设计，造型整体淡雅美观，主要由黄色竖状条纹构成，庄重、清新、大方。作为设计者，钱君匋还将巴金的《旅途随笔》、丰子恺的《率真集》、凤子的《八年》、臧克家的《宝贝儿》、靳以的《希望》等书稿编成了一套“文艺新潮小丛书”。
肆拾叁《芭蕉谷》
1937年6月上海商务印书馆初版。
本书为小说集，收录《芭蕉谷》《某校纪事》《端阳节》共三篇。其中，《芭蕉谷》聚焦于一个生活在边地底层的劳动妇女——坚忍而勤劳的姜大嫂身上。旧时代铺天盖地的令人窒息的黑暗裹挟着她，使天地之间，她竟无所逃离。
该书封面简洁素雅，36开布面精装，整个封面淡青色做底，没有过多的装饰，仅以银色的大边框分成内、外两部分，显得朴素大方又小巧厚实，框内有书名和作者信息位于正上方，还有“商务”二字的圆章置于封面右下角。
肆拾肆《白金的女体塑像》
1934年7月20日现代书局初版。
《白金的女体塑像》主要描写单身汉谢医师为第7号女病人看病时产生的畸念，展现了现代都市人忙碌、快节奏的生活下的孤独和压抑感。
该书封面上方有一条橙紫相间菱格纹饰带，带给人较强的视觉冲突感。
肆拾伍《白蔷薇》
1929年6月上海北新书局初版。
1929年由上海北新书局出版的短篇小说集《白蔷薇》是林微音的代表作。林微音提倡“为艺术而人生”的创作态度，作品大多唯美而隽永。
该书封面简洁舒朗，书名上方印有几何形不规则排列的变形花卉纹饰，颇具江南庭院中镂空的屏风之美，极为写意。
肆拾陆《半农杂文二集》
1935年7月1日上海良友图书印刷公司初版。
1935年，刘半农先生离世近一年后，其遗著《半农杂文二集》出版。同年7月5日《人间世》第31期上刊载的关于这部遗著的广告词中这样评价刘半农：“半农先生是中国新文学运动史上的历史人物。他当时所发表的许多文章，可以看到当时的社会背景以及作者思想的前进和透澈处。他文章中所特长的辛辣味，在半农先生刚死了不久的现在，敬仰和爱好半农先生的读者，这本书是不能放过的。”
该书封面以清新的草绿为底色，四周勾勒有花纹边框，书名为黑色打印体，衬以浅色方框背景。
肆拾柒《宝贝儿》
1946年5月20日上海万叶书店初版。
《宝贝儿》共收录臧克家1943年至1945年间的诗歌33首。这是一本讽刺诗集,所收录的政治讽刺诗以“刺向黑暗的‘黑心’”为宗旨,对国民党反动派的黑暗统治进行了无情的揭露和鞭挞。《宝贝儿》与袁水拍《马凡陀山歌》并称为“讽刺诗的两座高峰”。
该书封面由钱君匋设计，以四个西方古典人物形态为主体，居中的是手持橄榄枝的女性，身后站立着一对双胞胎男性，右下角则是持橄榄枝的孩童。整体设计庄重、清新、大方，赢得了读者的广泛好评，后再版多次，曾在“孤岛”上海引起巨大反响。
肆拾捌《无题之秋》
1936年开明书店初版。
1935年底，由林庚作序推荐，开明书店出版了朱英诞自印诗集《无题之秋》。在《无题之秋》中收录《冬室》《红日》《雷之前后》《画》《少年行》《落花》《破晓》等诗。在《花间》一诗中，诗人从蝴蝶的自在状态感悟到万物的静与不静的辩证。
该书封面的主体造型为一弯内涵丰富的月亮，看似无题实则以多种柔美的线条缱绻缠绕，表现出怅惘的心境与细腻的心思。
肆拾玖《暴风雨中的七个女性》
1932年9月15日上海湖风书局初版。
作品讲述了不同阶层的七位女性在抗日救亡斗争中的故事。
该书封面以黑色、红色为主色调，封面被色彩、圆点和线条划分成三个部分。上部是手写体的“暴风雨中的七个”；左下部突出的“女性”二字旁屹立着一位吹响号角的女性；右部为作者信息。
伍拾《北京人》
1941年12月上海文化生活出版社初版。
《北京人》主要围绕一个典型的旧中国封建大家庭的衰落过程，描绘了曾家三代人的生活和冲突。
文化生活出版社出版了“曹禺戏剧集”系列丛书，共六册，包括《雷雨》《日出》《原野》等，《北京人》为第六本。该系列丛书封面统一，上方为倒凹字形色块红色，内饰以植物花纹；下方为书名，字体较大，与色块一同将封面填满，但空间感仍然充盈，庄重典雅。
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